虽不是第一次上论坛，但却是第一次发言。实在因为看到各位对紫砂如数家珍，但对瓷却仍一知半解。坐不住了。搬出自己的论调，哪怕贻笑大方。
首先，我从不过分迷信什么。大家所熟悉的“贵和祥”也当属令人敬佩的景德镇制瓷人。在国人浮躁的当前，在景德镇多数匠人依然走仿古路线的时候，懂得突破自己，本身就令人称道。但如果各位做足了功课，亲赴景德镇后，我相信你们对于“贵和祥”将有全新的认识。“贵和祥”只是好瓷人中的“冰山一角”。更多的私家小作坊根本不在市面上露面。或者，如果你有足够的时间和耐心，也会通过常规渠道发现优秀的制瓷人。但前提条件是：把你脑子里对“贵和祥”的全部迷恋统统抛掉。刚看到有茶友讲：“贵和祥”画工二流，但是分水与釉色一流。如果纵向来看，的确如此。很多次我不能下定决心购买“贵和祥”的产品，阻碍我心理的永远是它的“画工”，而非“价格”。但分水与釉色，还要如何来看。这并没有成行的标准。所谓矿物发色（青花、釉里红），首先有一个范围，只要在范围内都算合格，其次是画面所需的呈现效果。最后，如果是做仿古件，还要考虑当时的技术水平（比如，康熙时期釉里红发淡红色，且常有发色不完美而显现的黑斑），还原彼时的真实状态。因此，如果横向比较，“贵和祥”分水和釉色是完美，但并不唯一。
我曾经思索过为什么是“贵和祥”？景德镇诸多优秀的制瓷人，为什么独独是它？大家也知道，早年的贵和祥和景德镇多数小作坊一样，从事仿古制作。即便现在的景德镇，这依然是普遍现象。但是，他得到了一个机会：为茶具大鄂“京德”代工茶具，而且相当幸运的，还可落下自己的款识。并且，根据我的观察（不一定客观），喝茶之人，对紫砂的了解程度远远高于瓷器。因此，有这么一种高水平发挥的景德镇全手工陶瓷茶杯横空出世，立刻引起大家的注意。我曾经走访过广州、深圳、上海、北京等地的茶具茶叶市场，一定程度也印证了我的推测。景德镇人多数不懂得运作更不要说品牌推广（看看连“贵和祥”事业发展如日中天之时，都未曾想到注册商标，现在不得不改名）。“贵和祥”借由“京德”东风异军突起，它是幸运的。仿古市场很小，而且需落当朝的款识，进而做旧，你自己的影子在哪里？但茶具是一个与大众市场对接的最好出口。因此，“贵和祥”凭借优秀的作品在大众圈子内火起来，合情合理。建立了品牌认可，售价上的提升，给“贵和祥”更多精益求精的空间，进入“良性循环”，比景德镇其他制瓷人不知道要幸福多少倍。
“贵和祥”是优秀的制瓷人，但不一定是最优秀的。比如，画工即是它的软肋。广州的朋友可能知道分布在“中华广场”等几个地方的“青鸟唐韵”。一把青花小壶动辄四五千块钱。他家的作品皆出自景德镇的一私家小作坊。名号暂时不方便讲。这家一直做对日本的出口，在日本一把小壶的售价也是几万到十几万日元不等。大家可看看它家的人物，小壶的细节把握，或者，你有兴趣，带个“贵和祥”的小杯小壶去比较一下，不在“贵和祥”之下，且画工好太多了。
这仅仅是一个例子。
当然，“贵和祥”也有一款茶具也令我印象深刻。同时赞赏一下他们古为今用，融会贯通，动脑筋做事的精神。那是一款釉里红加彩牡丹纹的茶具，我见到的有壶和公道。它借鉴了康熙官窑釉里红加彩牡丹纹苹果尊（故宫、上海博物馆都有藏）的设计。
上次去景德镇，慕名拜访了几个高仿专家的作坊，颇为失望。而给人惊喜不断的却是起初根本不入眼的小作坊。因此，我更加相信，某些，盛名之下，其实难副。更巨大的力量还是隐藏于民间。他们具备优秀的制瓷技术，日复一日，年复一年的从事祖辈们的工作。或者他们眼界有限，甚至不讲究生活品位，但作为匠人，你会不停的赞叹他们习以为常的手工艺。我只想客观的宽容的看待整个景德镇制瓷人，保持自己开放的思维和接纳的态度。
