闲来无事赏宋诗——和墨香泉韵
张舜民．村居
水绕陂田竹绕篱，
榆钱落尽槿花稀。
夕阳牛背无人卧，
带得寒鸦两两归。
在开满各色野花的宋朝乡间小路上，常有关不住的歌声飞来，这就是其中的一首。
乡村秋日：夕阳斜照，叶落萧疏；水田篱舍，清楚明亮；牛背寒鸦，悠然双归。
乍看是一副淡淡的水墨画，却又是动静两相宜的好，前两句静中静，后两句动中静，王维山水诗中常用的法式，张芸叟此处用来，自有那异曲同工的妙；细看又好比是电影里的空镜头，由远景推近景，从整体到局部，先宽泛后细节。端的是一幕清宁寂寥的秋日村居图。
一提王摩诘，映入脑海的自是那“诗中有画，画中有诗”八个字，故而摩诘笔下田园，只见田园风光，不见乡村疾苦。且看他的《渭川田家》——“斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微。”画面美，闲情逸，却通篇不写农夫“语依依”依的是“今岁春寒蚕未眠”（方岳.农谣）还是“才了桑蚕又插田”（翁卷.乡村四月），因为“农夫语依依” 与“斜光、荆扉、雉雊、麦苗”等无异，不过是摩诘诗画中的一景而已。无独有偶，张芸叟翰墨丹青，无一不精。他用他与生俱来的冲淡平和，同样轻轻拂去了乡居生活的汗水和泥土，不是美化，只是天性使然。
隔着千年的时光往回望，我在镜头里看见了流水落花、寒鸦归牛、斜阳原野它们之间的物物亲亲相容，我也看见了镜头外的人物亲亲相容，这一刻，自然的韵律和人类的律动是那样的亲亲相容。
于是，我展颜微笑。
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本帖最后由 月华如水 于 2008-6-29 20:51 编辑 ]
