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[妙文共赏] [雨的印记]在雨中,在雨中……(不断添加中))

最爱雨滴刚落在地上溅起的那一阵阵土味~~~

北方干燥,初落雨的时候空气中会弥漫一股土的味道



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我的一些雨中记忆

知了声声,夏日炎炎时,总希望来一场清新的小雨,看看“落花人独立,微雨燕双飞。”;想“当时明月在,曾照彩云归”,倒很能体味出晏几道的一些人生情趣。然而人世间的喜乐尽皆相对,接连下了三个多星期的雨,即便是温柔的林妹妹也不免厌烦于这池塘残荷上的滴滴雨声了。

记得一年秋天,我在旅途中,夜半提着自己的箱子找旅店,街上冷冷清清没有行人,天上下起了雨,掏出包中的雨伞想抵御这风雨,可是,伞面居然是破的,雨水依然淋湿了我的衣衫。风一大,雨伞整个向上翘翻起来,淋着淋着我就哭出声来。这有些反常,因为我常常有被淋湿的经历,且从不抱怨,但是在那个夜晚,我为了一把坏了雨伞而哭的一塌糊涂。后来想想,我哭决不是那把雨伞,也许是我太孤单了。

玄宗西归长安,秋雨梧桐、落叶满阶,景物依旧,佳人却不在了,禁不住潸然泪下,从华清池的芙蓉花到未央宫的垂柳,仿佛都能依稀看见贵妃的容颜。见青蛾宫妃、梨园弟子皆白发衰颜,玄宗更是黯然神伤,正是天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期。你我想做玄宗,再上七七仙山的长生殿毕竟是不可得的,况且也不会再有多情的乐天来写长恨歌了。

《廊桥遗梦》仿佛是很久远的片子,罗伯特金凯在瓢泼的大雨中凝望着弗郎西思卡,无非是希望能和她一起生活,可惜在blues的吉他声中,他们仅仅相守了四天。能和自己相爱的人厮守终生对很多人来说,都是件很奢侈的事情。



海内存爸爸

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<等你,在雨中>--余光中

等你,在雨中,在造虹的雨中
蝉声沉落,蛙声升起
一池的红莲如火焰,在雨中

你来不来都一样,竟感觉
每朵莲都象你
尤其隔着黄昏,隔着这样的细雨

永恒,刹那,刹那,永恒
等你,在时间之外
在时间之内,等你,在刹那,在永恒

如果你的手在我的手里,此刻
如果你的清芬
在我的鼻孔,我会说,小情人

诺,这只手应该采莲,在吴宫
这只手应该
摇一柄桂桨,在木兰舟中

一颗星悬在科学馆的飞檐
耳附子一般地悬着
瑞士表说都七点了。忽然你走来

步雨后的红莲,翩翩,你走来
象一首小令
从一则爱情的典故里你走来

从姜白石的词里,有韵地,你走来



  《等你,在雨中》可称余光中爱情诗歌的代表作。诗作名曰“等你”,但全诗只字未提“等你”的焦急和无奈,而是别出心裁地状写“等你”的幻觉和美感。
  黄昏将至,细雨蒙蒙,彩虹飞架,红莲如火,“蝉声沉落,蛙声升起”。正因为“你”在“我”心中深埋,所以让人伤感的黄昏才显得如诗如画。“我”情不自禁地喃喃自语:“你来不来都一样,竟感觉/每朵莲都象你”。
  莲象征美丽与圣洁,诗中的莲既是具象的实物,又是美与理想的综合。因此诗人把约会的地点安排在黄昏的莲池边。象电影中的特技镜头一样,等待中的美人从红莲中幻化而出,“摇一柄桂桨,在木兰舟中”,妩媚动人,艳若天仙。莲花与情人的清芬之气,使“我”如痴如醉,物我两忘。  
  如果不是瑞士表悄悄地告诉“我”七点已到,真不知会沉迷至何时!美人在时钟指向七点时翩翩而来,幻觉本应在“我”与情人的拥抱和热吻中化为现实了,然而诗人匠心独运,出其不意,笔锋陡转,却写“我”望着姗姗而来的美人,仿佛看到了一朵红莲,姜白石词中婉约的韵律象叮咚作响的清泉缓缓流进“我”的心中……
  诗歌至此嘎然而止,但又余音袅袅,留给人们无限相象的余地,使读者久久找不到走出诗境的途径。
  余光中的诗作情通古今,意贯中西。源远流长的中国诗歌传统,时时滋润着他年轻的诗心。在传统与现代的交汇中,余光中的诗歌有着更博杂的兼容性。
  《等你,在雨中》语言清丽,声韵柔婉,具有东方古典美的空灵境界,同时,从诗句的排列上,也充分体现出诗人对现代格律诗建筑美的刻意追求。
  在回归传统时他并不抛弃“现代”,他寻求的是一种有深厚传统背景的“现代”,或者说是一种受过“现代”洗礼的“古典”。
  诗歌运用独白和通感等现代手法,把现代人的感情与古典美揉合到一起,把现代诗和古代词熔为一炉,使得诗歌达到了一种清纯精致的境界。 (自文学博客网)



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余光中也老了。感叹一下,很多话,说不出来了:)


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QUOTE:
以下是引用蓝文青在2007-9-11 22:01:00的发言:
余光中也老了。感叹一下,很多话,说不出来了:)

穿上文青为微澜裁剪的新衣,回到了那年那天。 窗外下着雨,偶独自在教室里发呆,他来了,说:你这一幅表情,让人怜惜……于是,想到了余光中的《等你,在雨中》



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QUOTE:
以下是引用小仙童在2007-9-8 23:44:00的发言:

我的一些雨中记忆

记得一年秋天,我在旅途中,夜半提着自己的箱子找旅店,街上冷冷清清没有行人,天上下起了雨,掏出包中的雨伞想抵御这风雨,可是,伞面居然是破的,雨水依然淋湿了我的衣衫。风一大,雨伞整个向上翘翻起来,淋着淋着我就哭出声来。这有些反常,因为我常常有被淋湿的经历,且从不抱怨,但是在那个夜晚,我为了一把坏了雨伞而哭的一塌糊涂。后来想想,我哭决不是那把雨伞,也许是我太孤单了

记得一年夏天,神舟弟弟对我说:姐姐,你为何喜欢雨天,凡遇雨天就头疼,阴暗,潮湿不说,最关键的是总觉得孤单!同了小仙童的感受……

我对于雨天基本没有坏记忆,即便是狂风夹雨,那年还是幼童,上幼稚园,狂风夹石夹雨,令人站立不稳,姑姑背着我,牵着另2小童与风沙雨搏斗,因我在姑姑背上吧,不觉得害怕,记忆中是兴奋的……



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雨巷

     作者: 戴望舒

撑着油纸伞,独自/彷徨在悠长、悠长/又寂寥的雨巷 我希望逢着/一个丁香一样地/结着愁怨的姑娘   她是有 丁香一样的颜色/丁香一样的芬芳/丁香一样的忧愁 在雨中哀怨/哀怨又彷徨   她彷徨在这寂寥的雨巷/撑着油纸伞 像我一样/像我一样地/默默彳亍着 寒漠、凄清,又惆怅   她默默地走近/走近,又投出/太息一般的眼光 她飘过/像梦一般地/像梦一般地凄婉迷茫   像梦中飘过/一枝丁香地/我身旁飘过这女郎 她静默地远了、远了/到了颓圮的篱墙/走尽这雨巷   在雨的哀曲里/消了她的颜色/散了她的芬芳 消散了,甚至她的/太息般的眼光/丁香般的惆怅   撑着油纸伞,独自/彷徨在悠长、悠长/又寂寥的雨巷 我希望飘过/一个丁香一样地/结着愁怨的姑娘 [ 本帖最后由 若水微澜 于 2007-9-13 18:03 编辑 ]


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雨巷赏析(自网络): 《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而赢得了“雨巷诗人”的雅号。这首诗写于1927年夏天。当时全国处于白色恐怖之汇总,戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中,在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦,心汇总充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。《雨巷》一诗就是他的这种心情的表现,其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调。这种情怀在当时是有一定的普遍性的。《雨巷》运用了象征性的抒情手法。诗中那狭窄阴沉的雨巷,在雨巷中徘徊的独行者,以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘,都是象征性的意象。这些意象又共同构成了一种象征性的意境,含蓄地暗示出作者即迷惘感伤又有期待的情怀,并给人一种朦胧而又幽深的美感。富于音乐性是《雨巷》的另一个突出的艺术特色。诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法,造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感。因此叶圣陶先生称赞这首诗为中国新诗的音节开了一个“新纪元”。 诗人在《雨巷》中创造了一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。这虽然是受古代诗词中一些作品的启发。用丁香结,即丁香的花蕾,来象征人们的愁心,是中国古代诗词中一个传统的表现方法。如李商隐的《代赠》诗中就有过“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”的诗句。南唐李璟更是把丁香结和雨中愁怅朕在一起了。他有一首《浣溪沙》

手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼。风里落在谁是主?思悠悠闲!

青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮,接天流。

这首诗里就是用雨中丁香结做为人们愁心象征的,很显然,戴望舒从这些诗词中吸取了描写愁情的意境和方法,用来构成《雨巷》的意境和形象。这种吸收和借鉴是很明显的,但是能不能说《雨巷》的意境和形象就是旧诗名居“丁香空结雨中愁”的现代白话版的扩充和稀释呢?我认为不能这样看。在构成《雨巷》的意境和形象时,诗人既吸取了前人的果汁,又有了自己的创造。第一,古人在诗里以丁香结本身象征愁心,《雨巷》则想象了一个如丁香一样结着愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象,与古典诗词中套用陈词旧典不同,也与诗人早期写的其他充满旧诗词调子的作品迥异,表现了更多的新时代气息。“丁香空结雨中愁”没有“丁香一样的结着愁怨的姑娘”更能唤起人们希望和幻灭的情绪,在表现时代忧愁的领域里,这个形象是一个难得的创造。第二,在古代诗词里,雨中丁香结是以真实的生活景物来寄托诗人的感情的。诗人依据生活的经验而又加上了自己想象的创造。它是比生活更美的艺术想象的产物。



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前幾日 落雨 又禁不住內心的興奮 奔跑出去 散步 其實就是撒歡 哈哈 然后感冒 渾身無力兼頭暈頭痛 昨日藍天白云 穿著厚厚的衣服出去爬山 里面又套一件長袖 別人只著一件短袖 出幾身透汗 今日已好了起來 哈哈哈


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很多年前 女孩指着窗外的暴雨对男孩说 敢不敢骑着单车陪我呼啸而过 于是,空荡荡的大街 瓢泼大雨 也能弥漫 一场浪漫 [tu012]


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