打印

欲将心事付瑶琴------历代古琴

秋水无尘

茶坛嘉宾

Rank: 7 Rank: 7 Rank: 7

1^# 大中小发表于 2004-7-2 09:54 只看该作者

欲将心事付瑶琴------历代古琴

[I]欲将心事付瑶琴------历代古琴[/I] 九霄环佩　　　　“九霄环佩”古琴形制浑厚，作圆首与内收双连弧形腰，相传为“伏羲式”，杉木制成，木质松黄，配以蚌徽。琴轸以白玉制成，雁足刻工精美。岳山焦尾均为紫檀制，工艺规整。琴身为暗朱红漆色，鹿角灰胎，间以历代修补之墨黑漆等。琴身通体以小蛇腹断纹为主，间以小牛毛断纹。龙池内有唐宫琴格式寸许大字，朱漆隶书“至德丙申”四字。琴背池上阴刻琴名“九霄环佩”，龙池下刻“清和”篆印，另有略晚些时的刻印两方“汾阳后裔郭京家藏”和“东坡苏轼珍赏”。该琴为原上海文史馆馆员沉迈士旧藏，后转让吴金祥先生递藏，早年曾流于海外。　　　　　　　　　　有美人兮，见之不忘。一日不见兮，思之如狂。　　凤飞翩翩兮，四海求凰。无奈佳人兮，不在东墙。　　张弦代语兮，欲诉衷肠。何时见许兮，慰我彷徨？　　愿言配德兮，携手相将！不得于飞兮，使我沦亡。太古遗音　　　　丝桐合为琴，中有太古声。　　古声淡无味，不称今人情。　　玉徽光彩灭，朱弦尘土生。　　废弃来已久，遗音尚泠泠。　　不辞为君弹，纵弹人不听。　　何物使之然？羌笛与秦筝。万壑松　　　　　　蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。　　为我一挥手，如听万壑松。　　客心洗流水，余响入霜钟。　　不觉碧山暮，秋云暗几重。　　云泉　　　　　　妾家本住巫山云，巫山流水常自闻。　　玉琴弹出转寥夐，直似当时梦中听。　　三峡流泉几千里，一时流入深闺里。　　巨石奔崖指下生，飞波走浪弦中起。　　初疑喷涌含雷风，又似呜咽流不通。　　回湍曲濑势将尽，时复滴沥平沙中。　　忆昔阮公为此曲，能使仲容听不足。　　一弹既罢复一弹，愿似流泉镇相续。　　惊涛　　　　　　晚年惟好静，万事不关心。　　自顾无长策，空知返旧林。　　松风吹解带，山月照弹琴。　　君问穷通理，渔歌入浦深。　　正吟　　　　　　鸟栖鱼不动，夜月照江深。　　身外都无事，舟中只有琴。　　七弦为益友，两耳是知音。　　心静声即淡，其间无古今。　　海月清辉　　　　玉轸朱弦瑟瑟徽，吴娃徵调奏湘妃。　　分明曲里愁云雨，似道萧萧郎不归。　　清籁　　　　闲坐夜明月，幽人弹素琴。　　忽闻悲风调，宛若寒松吟。　　白雪乱纤手，绿水清虚心。　　钟期久已没，世上无知音。无名宋琴　　　　半涉浊流半涉清，倚筝闲吟广陵文，　　寒剑默听君子意，傲视人间笑红尘。梅花落　　　　昔在南阳城，唯餐独山蕨。　　忆与崔宗之，白水弄素月。　　时过菊潭上，纵酒无休歇。　　泛此黄金花，颓然清歌发。　　一朝摧玉树，生死殊飘忽。　　留我孔子琴，琴存人已殁。　　谁传广陵散，但哭邙山骨。　　泉户何时明？长扫狐兔窟。双鸿　　　　西北有高楼，上与浮云齐。　　交疏结绮窗，阿阁三重阶。　　上有弦歌馨，音响一何悲。　　谁能为此曲？无乃杞梁妻。　　清商随风发，曲中正徘徊。　　一弹再三叹，慷慨有余哀。　　不惜歌者苦，但伤知音稀。　　原为双鸿鹄，奋翅起高飞。　　玉韵　　　　江上调玉琴，一弦清一心。　　泠泠七弦遍，万木澄幽阴。　　能使江月白，又令江水深。　　始知梧桐枝，可以徽黄金。玉壶冰　　　　月出鸟栖尽，寂然坐空林。　　是时心境闲，可以弹素琴。　　清泠由木性，恬澹随人心。　　心积和平气，木应正始音。　　响余群动息，曲罢秋夜深。　　正声感元化，天地清沉沉。　　 [rm=450,30]http://chu.jznu.net/music/liushui.rm[/rm] 流水（古琴曲）

钟子期和伯牙都是春秋时间楚国著名音乐家。据《列子》：“伯牙善鼓琴，钟子期善听。伯牙鼓琴，志在高山，钟子期曰:‘善哉，峨峨兮若泰山！’志在流水，钟子期曰：‘善哉，洋洋若江河！’伯牙所念，钟子期必得之。伯牙游于泰山之阴，卒逢暴雨，止于岩下，心悲，乃援琴而鼓之。初为‘霖雨’之操，更造‘崩山’之音。曲每奏，钟子期辄穷其趣。伯牙乃舍琴而叹曰：“善哉，善哉，子之听夫！志想象犹吾心也。吾于何逃哉？” 琴曲《高山流水》系伯牙所作。乐谱最早见于明代《神奇秘谱》，此谱之《高山》、《流水》解题有：“高山流水二曲本只一曲，初志在乎高山，言仁者乐山之意。后志在乎流水，言智者乐水之意。至唐分为两曲，不分段数。至来分高山为四段，流水为八段。”随着明清以来琴的演奏艺术的发展，《高山》、《流水》有了很大变化。这里所介绍的是管平湖据清末张孔山所传川派古琴曲《流水》演奏，全曲由九段和一个尾声组成，乐曲充分运用“泛音、滚、拂、绰、注、上、下”等指法，描绘了流水的各种动态。　　第一段：引子部分。旋律在宽广音域内不断跳跃和变换音区，虚微的移指换音与实音相间，旋律时隐时现。犹见高山之巅，云雾缭绕，飘忽无定。　　第二、三段：清澈的泛音，活泼的节奏，犹如“淙淙铮铮，幽间之寒流；清清冷冷，松根之细流。”息心静听，愉悦之情油然而生。第三段是二段的移高八度重复，它省略了二段的尾部。　　第四、五段：如歌的旋律，“其韵扬扬悠悠，俨若行云流水。” 　　第六段：先是跌岩起伏的旋律，大幅度的上、下滑音。接着连续的“猛滚、慢拂”作流水声，并在其上方又奏出一个递升递降的音调，两者巧妙的结合，真似“极腾沸澎湃之观，具蛟龙怒吼之象。息心静听，宛然坐危舟过巫峡，目眩神移，惊心动魄，几疑此身已在群山奔赴，万壑争流之际矣。”（见清刊本《琴学丛书·流水》之后记，1910年）　　第七段：在高音区连珠式的泛音群，先降后升，音势大减，恰如“轻舟已过，势就倘佯，时而余波激石，时而旋洑微沤。”（《琴学丛交·流水》后记）　　第八段：变化再现了前面如歌的旋律，并加入了新音乐材料。稍快而有力的琴声，音乐充满着热情。段末流水之声复起，令人回味。　　第九段：颂歌般的旋律由低向上引发，富于激情。段末再次出现第四段中的种子材料，最后结束在宫音上。八、九两段属古琴曲结构中的“复起”部分。　　尾声情越的泛音，使人们沉浸于“洋洋乎，诚古调之希声者乎”之思绪中。